在岭南画派的发展道路上，至今可以载人史册的，大约可以归纳为这样三代画家：第一代是二高一陈;第二代是关黎;而第三代是二十年来活跃在岭南画坛的风格成熟的一批主流画家。这其中，梁世雄是引人注目的一个。

　　梁世雄多年来师从关山月、黎雄才两位国画大师，长期共事，耳濡目染，颇得岭南画派传统精髓，又重视在实践中创新进取。关山月先生生前对他的成就给予了充分肯定。关老指出：“国画要继承统，又要表现时代精神，还要有个人风格。没有传统作基础就不是中国画;不表现时代精神、没有个人风格，国画艺术就不能发展。梁世雄注意到了这些关系，路子是走得正的，这是可喜的。”梁世雄的画，取材上十分重视生活积累，以写生为蓝本，画笔涉猎了祖国的名山大川，从岭南水乡的秀丽田园到青藏高原的雪山冰川、嘎拉湖畔的晨曦、黄土高原上的羊群，还有黄山的俊秀、三峡的雄奇……都一一收进了他的画幅。他的许多作品，特别善于表现涌动的云、山间的雾以及变幻莫测的水。大江的气势，瀑布的飞流，绕村的小河，草原上静静的湖，在他的笔下都显得富有情韵，荡漾在你心海引发你的万般情思。梁世雄笔下的山水，既吸收了关山月作品的气势，显得豪放、雄奇，构图开阔、大气，又博取了黎家山水的水墨渲染、秀逸潇洒的特点。他数十年长绘不辍的黄山，古松苍劲，奇峰峻峭，云遮雾掩，一幅比一幅生动、秀美。

　　梁世雄50年代前期科班出身，以后一直任广州美术学院教授、硕士研究生异师，并多年担任国画系主任和岭南画派研究室主任。他早期工于水墨人物，表现南海渔女风采的《归渔》，曾引起各界注目。他写人物的造化常常融人山水画作中，像嘎拉湖畔的牧马藏女，高原雪山下的骑手，稍作点染，就给画面注入了生气和鲜明的时代气息。

　　作为一个长期从事美术教育和岭南画派研究的导师，梁世雄具有多方面的艺术素养。画论、书法都曾下过苦功。他与著名古文学家容庚是至亲，得其影响，书艺日进。他的画作，题款鲜明醒目，笔力雄健。

　　梁教授平时为人和善，不事应酬，潜心创作。可以预见，进入新世纪以后，他一定会有更大气魄的巨作问世。

　　(原文载2000年9月10日《南方日报》)