《梁世雄全集》（8卷本） 梁江主编 岭南美术出版社2023年出版

　　《梁世雄全集》是近年难得的一套艺术家全集，梁世雄作为新中国美术教育培养出来的一代大家，全集的梳理无疑成为全面呈现其艺术脉络与面貌的重要窗口。

　　据了解，岭南的美术大家中，出过全集的有关山月、黎雄才、赖少其、林风眠等美术先辈，而这一代美术家中，梁世雄是第一位出全集的画家。

　　在《梁世雄全集》主编、中国美术馆研究员梁江看来，“梁世雄作为岭南画坛当今在世的主要代表者之一，他的作品在相当程度上代表了岭南画坛的成就。”

　　视频丨梁江：梁世雄的艺术经验会给后学很多启迪

梁世雄 雄风岁月纸本设色180cm×800cm2012年 中国国家博物馆藏

　　他能成功得益于时代，也离不开他个人的刻苦追求

　　《梁世雄全集》（下称：全集），全面反映了1950年以来到现年90高龄的梁世雄老师艺术经历的完整历程，里面收录了4000张图，通过梳理对梁世雄老师几十年的人生也有了更为系统完整和更准确的认知。

　　1949年9月，梁世雄考入广东省立艺术专科学校美术系，受到丁衍庸教导。1953年中南美术专科学校成立，梁世雄前往武汉，在中南美专攻读绘画系。1956年毕业留校任教。1986至1993年，梁世雄任广州美院中国画系主任。他一直在广州美术学院，是一个标准、纯正的“学院派”范例。迄今，梁世雄在广东画坛的艺术履历已长达六十余年。他在创作和教学上齐头并进，几十年一以贯之，成为岭南画学现代转型期的代表人物之一。通过深入梳理，构成他艺术脉络的主线几乎可以划分三条：一为自我求艺，二为美育与传承，三为家学影响。

梁世雄近照

　　“梁世雄是新中国美术教育培养出来第一批学生，也是第一代美术家，他能成功得益于时代，也离不开他个人的刻苦追求。”梁江认为，“他早年在人物画上下的功夫，对后来在山水上起了很重要的作用。他把对待艺术的严谨，对待写生艺术的程序，很好地内化为山水画里的一些重要元素。”

梁世雄、容璞 合作武汉长江大桥合拢前夕 纸本设色 41.3cm×81cm 1957年 中国美术馆藏

　　所有的创作基本上都以写生为依据

　　梁江早前已经在多个场合，为岭南画派总结出“写生”的关键词，而这一点，通过全集，也能从梁世雄这样一个艺术案例里，体现得较为充分，“他对写生一直非常重视，他去到每一个地方都有大量的写生，收集大量的创作素材，更关键的是，他所有的创作基本上都以写生为依据。”

2023年10月，岭南美术出版社社长刘子如（二排右二）、副总编辑刘向上（二排右一），中国美术馆研究员、《梁世雄全集》主编梁江（二排右三）和编辑团队部分成员与梁世雄（一排右二）、容璞（一排右三）夫妇合影

　　在全集里，尤为引人瞩目的是《画稿卷》的划分，“画稿卷非常能体现梁世雄老师，也体现这几代美术家艺术创作的道路。”梁江介绍，“他从写生到画稿的进一步加工，最后成为一张完整的创作。比如创作于上世纪八十年代的《不尽长江滚滚来》，2006年，他把这张作品捐献给了南海博物馆，我们在梳理过程，就发现了为创作这张画所画的长江写生稿，还是一张草图，这几乎完整地告诉了我们，他的作品是如何从写生、草稿最终形成作品的思考痕迹，这是充分体现他创作途径的地方，从素材、从生活到艺术创作这样一个完整的链条。”

梁世雄 不尽长江滚滚流 纸本设色180cm×392cm1984年 南海博物馆藏

　　正是因为梁世雄如此严谨的创作态度，逐渐形成了他独特的艺术面貌，梁江评价称，“他的山水画得非常雄浑、非常坚实、非常有份量，画出了一种雄壮雄奇的感觉。这在岭南画派此前的作品中，总体是少见的，包括松树、云海的处理。尤其可以一提的是，对云海的处理，他用了很多淡墨进行烘托，画出了黄山云海流动的感觉，这类处理都是非常有新意的。”

梁世雄 大漠雄风纸本设色120cm×245cm2003年 关山月美术馆藏

　　胡杨体现了梁世雄作为山水画家最高的造诣

　　2003年，古稀之年的梁世雄，远赴新疆及中蒙边境收集素材，创作了大量表现胡杨林的巨作。作为祖国西南、西北的边疆景观，其雄奇瑰丽、浩瀚恢宏非传统技法所能揽括，梁世雄正是通过深入生活的探索实践，完成传统中国画语言对于题材表现上的突破，从而进一步拓宽了现代中国画的表现和图式变革，一定程度上，也是他的两位前辈老师关山月、黎雄才西北纪游写生的进一步开拓。

梁世雄 延安之春 纸本设色 97.5cm×180cm 1977年 中国国家博物馆藏

　　“他通过胡杨画了人，画了对人生的感悟，对人生一种升华的体验。胡杨可以说体现了梁世雄老师作为山水画家最高的造诣。”谈及胡杨系列，梁江给出了这样的评价， “胡杨虽然是具象的，但他的作品最终的指向超越了胡杨，是一种精神的胡杨，表达了他的精神境界，有一种精神气度。所以，我们可以完全把他的胡杨系列作品作为人的精神境界来解读。”

梁世雄 井冈山  纸本设色  132cm×219cm  20世纪70年代 中国国家博物馆藏

　　纵观整套全集，涵盖山水、人物、花鸟、写生以及画稿等不同题材、不同创作阶段的作品，关键是，从他完整的创作作品中的题款中，数千件里涉及诗句的也有上千件，对古诗词、文学性如此重视并且与画面结合的创作方式，尤为难得。

梁世雄 农讲所颂  纸本设色  79cm×160cm  1977年 中国国家博物馆藏

　　梁江认为，“梁世雄老师综合素养、诗书画综合的涵养非常突出，给后学晚辈很好的启发。他的文学、诗词、书法涵养功夫非常了得。我们现在看他很多画题都非常有文学性，而且他的书法功底非常了得，很少画家能达到这样的程度。”梁江说，“梁世雄老师告诉我们一条真实的艺术成功之路，告诉我们怎么才是真正的艺术，告诉我们作为一个画家，要在山水、人物、书法上面有所成功，必须要付出多么深的功夫。所以，通过全集的梳理，他艺术经验的呈现，给晚学后辈会有非常多的启发和启迪。”

梁世雄 春满南泥湾  纸本设色 107cm×74cm 1977年 中国国家博物馆藏

梁世雄 巍巍昆仑  纸本设色  178.5cm×360cm  1984年 中国美术馆藏

　　兹定于2023年12月12日上午十时在中国国家博物馆西大厅举行“河山在望——梁世雄捐赠作品展”开幕式敬请光临！

　　梁世雄作为岭南画派第三代的领军人物、新中国华南地区高等美术教育的建构者之一和广州美术学院最早一批硕士生导师之一，他的美术创作从人物画到山水画，直接介入和反映中华人民共和国成立以来区域重大美术创作现象乃至国家重大美术创作工程，其培养的学生业已成为当代中国画坛的“中坚人物”。梁世雄先生现已91岁，体力衰减，《梁世雄全集》的整理出版迫在眉睫，属于抢救性整理出版，刻不容缓且意义重大。该全集的整理出版也是对岭南画派研究全集大系的完善，是美术界、学术界、出版界等各界的社会责任。

　　本全集系统整理了梁世雄先生各个时期的艺术作品，以严谨、专业、规范的学术态度对其展开了全面深入的研究，将其毕生创作分门别类地做了系统梳理，并辅以最新的学术研究，尽可能全面地反映梁世雄先生艺术创作的整体面貌。该全集共分八卷：《梁世雄全集山水卷一》《梁世雄全集山水卷二》《梁世雄全集山水卷三》《梁世雄全集人物花鸟卷》《梁世雄全集写生卷一》《梁世雄全集写生卷二》《梁世雄全集画稿卷》《梁世雄全集综合卷》，全面收录梁世雄先生各个创作阶段的艺术成果。另，该全集也是融媒体出版项目，着力在美术文献类的融媒体出版方面探索一条切实可行的新路。