夫中国山水画道，乃肇自然之性，成造化之功。多年来，读广州美术学院教授、著名国画家、美术教育家梁世雄老师之山水画，于咫尺之图而写千里之景。南北东西，宛如目前;秋冬春夏，生于笔底。岭海山川，万绿生机。尤长于以其独有之笔墨神采造境，豪放、雄奇、清新，而唤召观者之崇高情操、审美意趣也。

　　先生长年师事岭南画派泰斗关老山月、黎老雄才，数十余载，虽早立于画坛，然则兢兢业业，勤操不辍，刻研中国传统山水绘画理论，又谨守“搜妙创真”之真谛，遍搜奇峰，百写草稿，磨砺技艺。其笔下之山川群岳，千岩竞秀，万壑争流，连峰去天，飞湍瀑流，苍松倚壁，砅崖转石，日出寒山，江流宿雾，“长波逐若泻，连山凿如劈”(唐•白居易《春题湖上》);笔下之江河溪泉，泉眼无声，树荫照水，年长自清。百川而东，盘涡毂转，秋潮带雨，“急湍甚箭，猛浪若奔”(南朝•吴均《与宋元思书》)。如《昆仑山下》、《峨嵋烟雨》、《高原牧歌》诸作，远峰与云容交接，遥天共水色交光，山钩锁处，沿流最出其中也。

　　唐•张彦远曾道：“详古人之意，专在显其所长，而不守于俗变也。”公于其山水画创作之道，师承岭南画派先师之笔墨、精神，极重真意之发掘，故其所描所绘，既呈见自然之美，又饱含画者思想情感之艺术结晶耳。先天缘源于岭海文人之笔墨功力，索传统艺术手法及文化精神，后又得力于岭南画派大师们循循善导，再而吸取现代艺术之审美取向，笔墨当随时代，写生于造化，揽胜于山川，而构筑其山水画发展之内路。时至今朝，公踏遍祖国之壮丽河山，长期静观、感悟、体验自然而成丘壑于胸，自传统笔墨技法入手，印证山水，重山、石、树木诸物象之自然结构，又突破传统，观照内心，写川岳之魂，创出新意。处善传统、生活、创造之关系。其山水画气韵生动，意境深邃，黑而不板，密而不乱，于洒脱中见法度，于雄健中见灵动，于苍茫中见滋润，真乃“尺幅管天地山川万物” (《石涛画语录•脱俗章》)焉，南国林川，西北高壑，藏原云岳，黄山烟云，乃至欧陆、扶桑、加美山海，皆著笔底，妙写山川新风神。

　　公乃百粤南海人也。早年毕业于华南人民文艺学院美术系，同年入武汉中南美术专科学校(广州美术学院前身)深研，后毕业留校任教。期间，以作品《归渔》登步画坛而注目，嗣后数十春秋，佳作迭出，国画《抄纱》、《油城明珠》、《高原江南》、《葵乡春雨后》、《高原春色》、《云峰叠嶂映松涛》诸作陆续驰誉于世。出版有《梁世雄山水画辑》、《梁世雄画集》、《岭南画学丛书之梁世雄》。历为广州美术学院中国画系主任、教授、硕士研究生导师、岭南画派研究会主任诸职，毕生耘于山水画域及美术教育事业，贡献日夕，硕果盈甸。声名远扬，世之雄矣!

　　吾等曾于“逸品堂”最近先生之个人画展中，反复读其画，闻得观者拊掌纷叹曰：“此画之气韵情势豪放雄奇、奔腾开阔有如关老之风，然水墨笔法渲染，迹类黎家，又自出机杼，新意无尽，何以至哉?”品公之山水画作，回荡于笔墨清气之中，吾等悠然感得一词，曰：

　　菩萨蛮•梁世雄先生山水画赏

　　清风十里江城树，

　　苍松千丈潇潇雨。

　　翠柏映斜阳，

　　大川飞橹樯。

　　笔凝罡气远，

　　墨洒毫挥展。

　　藏北写雄峰，

　　岭海吐郁葱。

　　德国诗人歌德J.Goethe曾道：“美，实乃一本原现象，其本身固然从不出现，然其反映于创造精神之无数不同表现中，皆可目睹也，其与自然同样丰富多彩。”公数十年长绘山川不辍，写生不歇，创作不息。古松苍劲，奇峰峻峭，云雾缭绕，潜蓄岚濑，遮藏洞泉，蛟根束鳞，龟干凌碧，重质委地，青飙满堂，水石奔异，境与性会也。云瀑水气，于情于景，尽平水势出之，水之来去，风雨随之，山石林木之光彩，习习迩来，而成“粗犷中见细腻，磅礴中显清新”之独特画风矣。

　　“胸中元自有丘，故作老木蟠风霜”(宋•黄庭坚《题子瞻(枯木)》)，于书法、画论众学养之探究钻研，特曾为丈人著名学者、古文字学家、书法家容庚先生之亲诲，长时相处，耳濡目染，受益良多，其夫人为工笔花鸟画家容璞，既为生活艺术贤内助，又相濡以沫，切磋丹青，岁月春秋，艺进不懈，而成先生今之气势雄强，意境清新，浩瀚苍茫之艺术风格。惟愿，先生艺术之树长青焉。